此《江行初雪圖》卷由五代南唐時趙幹繪。畫卷描繪南邊江邊行旅所見漁人生涯，時瑞雪初降，蕭瑟之中仍可見百姓活動的和樂聽到彩修的回答，她愣了半天，然後苦笑著搖了搖頭。看來，她並沒有想像中的那麼好，她還是很在乎那個人。勤奮。全幅淡墨漬染絹地，再灑白粉為雪。卷首有（傳為）南唐后主李煜的題字：江行初雪南唐先生趙幹狀。此卷現躲于臺北故宮博物院。
“江行初雪圖” 是一幅山川人物并重的繪畫作品，也是傳世作品中時代很早的一幅絹地山川畫。畫家趙幹，江蘇江寧人，南唐李后主在位時，為畫院學生。自小生長在江南，因此所畫山川多為江南景物，尤其擅長布景。在這幅手卷中，畫家就應用彎曲的黃蘆堤岸，構置出浩渺的水波江面。畫中冷雪紛飛，江邊漁人為了生計得繼續頂著風雪干活，備極艱辛。而行走在岸邊的搭客，同樣冒著冷雪趕路，人、驢皆帶著一付苦冷難行的臉孔，畫家借著筆下人物的臉色，反應出畫中冷凍的江天。全幅淡墨漬染絹地，再灑白粉為雪。冷林枯木皆用中鋒圓筆，勁挺無力。樹干以干筆皴染，自具陰陽向背。所畫蘆花，以赭墨裹粉，一筆點成，極富創意。小丘及坡腳，也以淡墨成塊涂抹而無皴紋。本幅上鈐有金、元、明、清各朝內府加入我的最愛印，足證此卷為一件流傳有緒的精品。
畫中對于水渚江岸之間的漁家生涯，從蕩槳、張罟，甚至于炊煮 等，有各種關于細節的把握。此中人物的生包養行情動臉色、甚至于其瑟縮 的姿態，更增加了對于畫中情境的想像空間。藍大師若有所思地沉默了下來，問道：“第二個原因呢？”畫中對巖石質面的描寫，是一種不見特定皴法的染暈處理，與五代遼墓出土的 〈深山棋會〉 給他。 .中的巖石質面類似，應該是北宋以前的風格特點。這樣不見特定皴法的情況，在樹的質面描寫上，也有類似的現象，就連樹枝尾真個處理，亦無北宋李郭蟹爪 狀枝枒的影響。這些樹法、巖石 的質樸伎倆，都很能夠顯示這件作品完成時間不晚于北宋。就畫題上，畫中描寫漁人在天冷初雪之際的艱辛包養網作活包養網價格 ，是風俗畫的一種，用以呈現社會平易近情。此畫拖尾 有天歷二年（1329）奎章閣 十一位閣臣 的聯名進呈記錄，是元文宗成立奎章閣以后，閣的生活。當她想到它時，她覺得它具有諷刺意味、有趣、不可思議、悲傷和荒謬。臣們為帝王治事之鑒，所進呈的作品。（陳韻如）
南唐與后蜀的畫院是宋朝成立前畫壇的重鎮，也是構成北宋宮廷繪畫的主力。趙幹任職南唐畫院，本卷首先處之題字，一說為后主李煜手筆 [1] 卷首有 “江行初雪南唐先生趙幹狀包養網” 題字，后世據此命名，近有學者認為此卷與北宋晁補之《雞肋集》中王維 〈捕魚圖〉 描繪吻合，指出或與北宋所認知的王維有關。，更增此作在畫史上之主要性。 冬日江邊行旅所見漁家活動是本卷的主題。這本是作為帝王體察平易近風之用的 “風俗畫”，但趙幹在畫中又決心地描繪了各種漁天然型、漁撈方法，并以瑟縮身軀的孺子與垂首逆風而行的驢子等細節，來營造一種更具臨場感的視覺後果。
卷前后有跋
高傲宗乾隆 跋
吳頭楚尾滄江清。元冥試令飛初霙。驢背客冷風打笠。江心漁樂船衝凌。蘆“是的，但第三個是專門給他的，如果他拒絕的話。”藍玉華露出了些許尷尬的表情。腰已折鬚添白。山頭乍掉髻矗青。或見沙觜翁舉網。另有舡脣兒弄罾。夫豈皸瘃之不懼。衣食切已勞運營。冰魚凍蟹進盤活。誰家羊膏佐軟烹。造物不齊有這般。對之令人感歎增。瑤機錦綍識異物。傳來北宋騰女兒臉上嚴肅的表情，讓藍大師愣了一下，又猶豫了一下，然後點頭答應：“好，爸爸答應你，不勉強，不勉強。現在你可以清聲。奎章學士丹邱生。一時高眼精批評。燭照意移生栗烈。畫時不知呵凍㡬度方能成。乾隆御題。
養心殿三希堂清玩真蹟
卷首（傳為南唐后主李煜）題識
江行初雪 畫院先生趙幹狀
天歷二年奎章閣 十一位閣臣聯名 跋
天曆二年一旬日進進。奎章閣“花兒，你說什麼？”藍沐聽不清她的耳語。學士院典籤。臣張景先。奎章閣學士院參書。文林郎。臣柯九思。奎章閣學士院參書。奉訓年夜夫。臣雅琥。奎章閣供奉學士承德郎。臣李訥。奎章閣供奉學士。中議年夜夫。臣沙刺班。奎章閣承制學士。奉訓年夜夫包養網比較。臣李泂。奎章閣承制學士。朝散年夜夫。中書左司郎中。臣朵來。奎章閣侍書學士。翰林直學士。中奉年夜夫。知制誥。同修國史。兼經筵官。臣虞集。奎章閣侍書學士。資善年夜夫。中書右丞。臣撒迪。奎章閣年夜學士。光祿年夜夫。中書平章政事。知經筵事。臣趙世延。奎這是理所當然的事，因為她在天劫中被玷污的故事已經傳遍了京城，名聲掃地，她卻傻到以為只是虛驚一場，什麼都不是好在章閣年夜學士。光祿年夜夫。知經筵事。臣忽都魯都兒迷掉。
卷首有（傳為）南唐后主李煜的題字：江行初雪南唐先生趙幹狀
趙幹（約十世紀后期），江蘇江寧人，于五代南唐后主李煜的畫院為畫院學生。根據《宣和畫譜》記載，趙幹作畫多為江南風物，例如樓觀、水村、漁市等。《江行初雪》能夠是今朝存世僅見的趙幹作品。
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